民国鲜为人知的京剧戏班足球队：曾击败法军足球队

　　中国足球队输给了伊拉克足球队，又一次没能冲出亚洲，令人不快，想起了1987年峨嵋电影制片厂拍摄的故事片《京都球侠》。在上世纪三四十年代，中国民间的足球爱好者层出不穷，在解放前的北京，有一支由京剧演员组成的“北伶足球队”，联想到“球侠”，这些队员们，可权且称之为京都“球伶”。

　　“北伶足球队”队员的主体，是北京“富连成社”京剧科班的学生们，为首的组织者，是著名武生演员李盛斌。

　　富连成社是北京最有名的京剧科班，李盛斌是富连成培养的“三大武生”之一(另两人分别是高盛麟和杨盛春)，后因其代表作《伐子都》的成功而被京剧界誉为“活子都”。他的武功极佳，因为功力精湛、表演到位，被称为“第一勇猛武生”。解放后他任福建省京剧团团长、福建省京剧学校校长，培养了很多京剧人才，当今有两出经典剧目《真假美猴王》、《李慧娘》，也是经他之手创作、改编后搬上京剧舞台的。

　　这位名武生在富连成坐科的时候就爱足球。当时的科班每天要到前门外戏园子演出，由科班到剧场，总得经过一所“三育中学”。这所学校的足球风气很盛，李盛斌每次经过，都看到学生们在操场上踢球，他总是一看半天，有时足球滚到脚边，忍不住也一脚飞去，过过球瘾。一来二去，李盛斌和踢球的学生们熟悉起来，学生们听说他是富连成的，也对他非常友好。有时场上少一个人，李盛斌就下场“串踢”，慢慢地，他开始琢磨着把科班的师兄弟们组织起来，也搞一个球队，好跟京城的其他民间球队比个高低。

　　科班里的师兄弟们正是二十不到的年纪，好足球的人也多，李盛斌把组球队的想法一说，大伙纷纷赞成，最积极的，当属裘盛戎和李盛佐。他们仨分别联络了二十多人，都是年龄相仿的京剧演员，拉成了一支队伍。给队伍取名字可费了脑筋，大伙儿吵吵嚷嚷，有人说叫“猛虎队”，有人说叫“大鹏队”，正在争执不下的时候，还是富连成的武戏教师王连平先生一锤定音。王连平说：“你们呐，是北平唱戏的伶人，这个足球队我看就叫‘北伶足球队’，让人一听，顾名思义就知道这个球队是哪儿的，干什么的。”

　　就这样，在1932年春天，北京，可能也是全国，唯一的一支由京剧演员组成的足球队——“北伶足球队”正式诞生了。

　　三比一大胜法国兵足球队

　　在“北伶足球队”组建近八十年后，笔者见到了这支球队现存唯一的合影。这张合影里共有22人，除裁判朱某、现场教练孙福来、队员陆侠光和刘燕生外，余者都是京剧演员。照片上的他们风华正茂、英姿勃发，令人强烈地感受到他们的青春活力。这“一堂儿”人，有文有武，行当齐全，上台能演一整出大戏，下场还能踢一脚好球。

　　这张合影，据说是“北伶足球队”以三比一大胜法国兵足球队后拍摄的，拍摄地点就在今天北京和平门外师大附中操场的球门前。当时驻扎在北京各外国驻华使馆的外国士兵们，都有各自的足球俱乐部，经常与北京各民间足球队比赛，实力一般的弱旅很难从这些外国兵球队的脚下捞到便宜。而新组建不久的“北伶”一战便大胜法国兵球队，这在当时的北京足球界引起了不小的轰动。

　　“北伶”的队员们，往往白天踢球，晚上演出，经常在比赛结束后匆匆奔往戏院，脱下球衣即换戏装，仍能两下不误，其艺术之精湛、“球瘾”之大，至今可见一斑。

　　台上武功球场扬威

　　“北伶足球队”的教练，是与中国“球王”李惠堂并称“南北二李”的李凤楼，他是解放后的中国国家足球队第一任主教练，上世纪80年代任中国足协主席。

　　可即便有这么一位名教练，“北伶”在强队林立的北京足球界也只能勉强处于中游水平。上世纪三四十年代，北京的业余足球队多达四五十支，几乎天天有比赛、周周有活动，这些球队大都经过正规的足球技战术训练，水平较高，相形之下，“北伶”在技战术配合上逊色不少。但“北伶”的队员们，往往利用戏台上的武功技巧，出人意料地扭转局势。

　　一次，“北伶”与三育球队在辅仁大学足球场比赛。三育队是当时被公认北京实力最强的球队，而这场比赛，他们又拥有一名特邀球员。此人姓王，曾在李惠堂的球队中踢过球，场上极凶猛，绰号“疯狗”。比赛中“疯狗”一脚大力射门，眼看球速奇快，就要入网，此时补防的“北伶”队长李盛斌作出了一个舞台上的“劈叉”动作，生生将“疯狗”射来的皮球挡在门外，引起观众大声喝彩。此后李盛斌又在盘带过人时用上了舞台上灵活的步法，居然将“疯狗”连晃了两个跟头。

　　最终“北伶”大爆冷门，一比零战胜三育队。“疯狗”也佩服地对李盛斌说：“李盛斌呀李盛斌，你脚底下里踢外拐也太厉害了，你演孙猴子有七十二变，可你踢起球来有一百多变！我算服了你啦！”

　　“球迷”裘盛戎

　　京剧名家裘盛戎，是“北伶”足球队的主要发起人之一，他一生最爱足球。在“北伶”的大合影里，他是唯一一个穿着呢子大衣的队员。与法国兵队比赛时，他正巧有演出，演完卸装后急匆匆赶到球场准备参战，但比赛恰好结束，于是他只能身着便装拍摄了这张照片。

　　裘盛戎虽然只能看着师兄弟们穿着统一的球衣拍照，但“北伶”的队服还是他和师兄李盛斌串戏赚外快换来的。“北伶”初建时，队员们没有运动服，有些队员甚至穿着皮鞋下场训练。于是裘盛戎与李盛斌一起到大栅栏的其他戏班去串演《五人义》赚钱。这出戏裘盛戎没有学过，就由李盛斌现教，当天即演，演出时李站在侧幕给裘提词儿。这笔演出费拿到后，“北伶”每人置办了一身球衣球裤，外加统一样式的袜子和球鞋，球衣黄绿相间，左胸用黑丝绒绣“北伶”二字，煞是神气。

　　裘盛戎的“球瘾”到解放后也丝毫不见衰退，经常和同为北京京剧团演员、原“北伶”队友的周和桐组织同事们踢球。然而此时与往昔大不相同，裘盛戎已是北京京剧团“四大头牌”之一(另三人为马连良、谭富英、张君秋)，是开宗立派的艺术家，演出任务繁重，于是每当他在场上带球时，队友们总能听见周和桐在场边大喊：“别抢老裘的球！他晚上还有演出呢！”

　　时光如梭，从裘盛戎英年早逝，到如今已整整四十年，而现今裘派花脸艺术也可说被发扬光大。据说早些年间，有些学习裘派的人们将裘盛戎的表演模仿到了极致。1981年，深悉内情的李盛斌撰文怀念裘盛戎时指出：“盛戎表演伸手指人时，除了二、三指同时伸出外，小指总是随着张开。如果学习裘派表演艺术，我认为这就没有必要模仿。”因为这个动作，又与足球有关。原来裘盛戎在“北伶”期间特迷足球，每逢练球或比赛往往不顾一切，一次练球时被高速飞来的球打中小指，因为没有及时治疗，导致该指无法弯曲，这才给裘派艺术留下了“多余”的一个指头。由足球“改造”过的舞台形象，又在后世被纷纷效仿，也算梨园和球坛的双重“趣话”吧。