最近的电影市场上，有3部港产片最值得关注。一是正在热映的，由刘青云、林峰主演的《神探大战》；一是8月5日上映的古天乐、刘嘉玲、刘青云主演的《明日战记》；还有一部就是《七人乐队》。
《七人乐队》是一部多段式历史剧情片，罕见集结了香港七大导演洪金宝、许鞍华、谭家明、袁和平、杜琪峰、林岭东、徐克共同执导，每位导演各自抽签一个年代，执导一个与香港有关的故事，奏出浓厚的香港情怀。
该片原名《八部半》，是为致敬费里尼的同名经典，早于2014年开始拍摄。原定从1950年拍到2020年，八个十年，八部短片，但吴宇森因身体原因退出，影片便以新名《七人乐队》于2019年重新立项。
《七人乐队》共分为七个篇章：洪金宝执导的《练功》，回忆了上世纪50年代自己初学武术的过程；许鞍华的《校长》，讲了一位60年代安贫乐道的校长；谭家明的《别夜》，写80年代香港“移民潮”中被迫分离的情侣；袁和平的《回归》，讲的是90年代二代移民与老香港人打破隔阂的过程；杜琪峰的《遍地黄金》从2003年拍到2008年，讲次贷危机前香港的无限机遇；林岭东的本世纪初篇章《迷路》是外国回流香港人的心曲；徐克《深度对话》是疯狂的未来篇。原本由吴宇森负责的七十年代则悬空。
整部电影缘起于杜琪峰“致敬胶片时代”的概念，参与项目的导演们坚持用全胶片的拍 摄手法完成了制作。每人十来分钟篇幅，但个个风格明显，几乎不用字幕提醒，只消一两场戏 ，大概就能精准猜出每段是谁拍的。
洪金宝执导的《练功》最具自传色彩，讲述的正是“七小福”的故事。50年代物质生活匮乏，穷家子弟拜师学艺是一门出路，当年洪金宝拜在京剧名师于占元门下，于占元则是出名的严师。洪金宝特地邀请了一批正在受京剧训练的小孩子参与《练功》演出，戏中的扎马与翻筋斗全是货真价实，儿子洪天明饰演师父，洪金宝更现身说法，铭记天台练功岁月给他的磨练。
洪金宝执导的《练功》最具自传色彩，讲述的正是“七小福”的故事。
《校长》依旧是熟悉的许鞍华味道，永远有一种“温吞之美”。作为新浪潮的代表人物，擅长人物感情与细腻表达的她，带着上世纪60年代风格的《校长》与洪金宝的师承主题无缝衔接。
《校长》描述的是另一种师生关系，场景也是在天台。天台小学在那个年代很普遍，学生多数是住在徙置区，短片展现了经济腾飞之前的香港，一座尚且朴素的城市和质朴的师生关系，那种烟火气息的市井生活和人与人之间的细腻温馨。
《校长》讲述了一个教书育人的温暖故事。
香港近代历史与“移民”有密切关系，《七人乐队》中就有三个故事都涉及移民。《校长》简而不凡的故事结束后，香港进入了80年代。当时的中国和英国就香港前途问题谈判，“一九九七”成了香港人的“大限”，面对前途问题，有人选择离开。同为新浪潮旗手的谭家明，执导的《别夜》讲述了一对学生情侣面对移民，被迫分离的故事。《别夜》里是有谴责的，虽然很克制；也是有愤怒的，虽然一扫而过。最后男女主人公一个去了英国，一个留在了香港。
《别夜》讲述了一对学生情侣在香港“大限” 时，面临的抉择与离别。
踏入90年代，移民在外的第二代青少年回港，与祖父辈同一屋檐下。袁和平的《回归》，请来了元华，却没拍自己熟悉的功夫片。片中的元华，依旧是一个高手，可在留学归来的孙女看来，功夫注定是过去时。一老一少的生活习惯、文化差异、代沟问题，在这个特殊的情景中发了强烈的冲突。从点滴摩擦到彼此理解，再到互相尊重，《回归》里的时间、故事表征，与香港和内地的关系同步投射。在结尾，英国孙女的回家，也紧扣了主题“回归”，表达了亲情的温暖。
《回归》里有着文化差异和代沟的一老一少，从摩擦到理解、尊重、回家，紧扣着主题“回归”。
时间来到千禧年，一切发展都进入了快车道。
2000年前后，随着中国“入世”，香港作为金融中心、资本王国、贸易港的地位愈加重要，新时代港人对于财富的渴求与心态的膨胀，被杜琪峰形象地刻画在《遍地黄金》中。
《遍地黄金》，是七部短片中结构最完整的一个，也是戏剧技巧最充沛的一个。他用三段式结构，阐述了香港昔日弯腰捡钱的胜景，股市、房地产、互联网三股浪潮，奔涌而来。影片以小见大，拍出了世事的无常，以及小人物在无法预料的历史洪流中，永远摆脱不了贪婪和恐惧。
《遍地黄金》设置极为精致，表面轻松，内核惊心动魄，戏剧张力十足。
有人走了，之后又回来，香港故事在循环，林岭东的《迷路》讲回流的香港人与家人在中环相约，但在这个混凝土森林中迷路，戏中的任达华有林岭东的影子，九十年代移民外国，老了回到香港，有种兜兜转转终回家的感叹，林岭东在完成拍摄后于2018年因病离世，更显得这段寻根过程的感觉十分沉重。
《迷路》显得有些暴力而说教，这就是林岭东导演的标准风格。
现实难以预测，不如寄予无限的想象，徐克拍摄《深度对话》，风格与其他六部作品截然不同，由精神病院中医生与病人的对话展开，一如既往的天马行空和荒诞不经，这非常徐克。
医生：你是谁？
病人：我是许鞍华。
医生：你是男人还是女人？
病人：许鞍华当然是女人唠，莫非你觉得女人不能当导演，你在性别歧视？
医生：我没有这么说，那我再问一遍，你是谁？
病人：我是张曼玉。
到底谁是病人，谁是医生，谁是看客，没有统一的答案，正如未来的不确定性一样，引人深思。
《深度对话》是个荒诞剧，也是《七人乐队》立场的一种总结。
就是这样，七个故事，七个时代，七个被这个城市滋养成长、极具风格化的导演，分别用各自擅长的手法去描述七段人生，在时空变幻、经济、文化的发展中，独立成章且又首尾相连地串联起我们熟悉的香港故事。
遗憾的是，《七人乐队》终究是一部受众有限的迷影电影，它在内地与《独行月球》同一天上映，几乎没有生存空间。7月29日首日票房收入才39万元，上映7天仅收200余万，预计总票房想超越400万都会困难重重。
但其实票房也不那么重要了，像《七人乐队》这种合作非常罕有，7位导演中，有6位超过70岁，正如杜琪峰所说的，“拍摄《七人乐队》的初衷和目的，仅是一帮老友聚在一起致敬胶片这个主题。每个导演的作品，都是自己的一种表达。所以，观众从电影中会有自己的理解，不必强求和期许。”
《七人乐队》的六位导演，为香港电影节的宣传站台。因为戴着口罩，所以不是正式的宣传照，看起来也有点滑稽，反而有真实记录时代背景的味道。
编辑丨东方
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