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[多图]盘点香港“情色电影”五十年:从风月片到三级皇朝

日期:2012-07-29    来源:中国娱乐网    责编:小枫    字号:【 】    打印    阅读:
 

  整理香港(包括台湾)近五十年的色情影片是一个耗费精力和时间的过程,我会在以后的时间里,力求将资料汇集的完整,详细、准确,让大家对这个不太熟悉的电影范畴能有一个加深的了解,毕竟人都是有好奇心的,这猎奇心理,也正是情色电影备受关注的原因。在以后的帖子里,我会分几个部分来介绍这段电影历史,一些不常为人所知的影事! 首先是文字部分,讲述香港电影的三级片的历史以及起源,这部分是从邵氏开始的,然后是邵氏时代的风月片时代, 我会用图片及文字的形式介绍,邵氏时代的风月片的大导演还有那个年代的艳星。然后是进入到八十年代后,香港细分电影市场,三级片开始进入一个辉煌的时代,在这一时期有着大量的经典作品,以及优秀的三级男影星和女影星,我会在下面的帖子里,逐一给大家介绍。最后是三级影片的详细的资料介绍大全,包括海报,演职员,以及影片内容,(这是一个庞大的工程,有很大的工作量,需要时间和大家的素材)其间我还会穿插一些关于三级片明星的一些名人逸事,主要作品介绍,靠三级片成名后改邪归正,成为如今影坛主流的一些资料! 

 
  

  前沿

  提到香港的三级片,大多数中国(尤其是内地)观众通常会将其作为色情片的代名词。而事实上自1988年底香港实行电影分级制度以来,对第三级影片的划分标准除了裸露镜头外,还包括暴力镜头、过多粗口以及其他可能造成18岁以下青少年儿童不良意识的题材情节等等,比如 张之亮导演的《笼民》和王家卫导演的《春光乍泻》当年上映时就分别因为粗口过多和同性题 材而被列为三级。 不过,即便是香港三级片称得上题材广泛、类型丰富,但被电检处“核准只对年满18岁的人上映”的原因仍然主要来自过多裸露镜头带来的激爆情色。由此看来,我们将香港三级片直接 等同于“色情片”或许未必准确,但香港的风月色情电影皆属三级却是毫无疑义。至于本文所述之香港三级片,当然遵照的是我辈俗人理解的那层香艳风月意味,特此声明。 较之西方及日本的所谓情色电影以艺术性和大胆真实闻名,港产色情片则以糅杂的Cult类型与世俗的艳趣噱头取胜。再者,香港的色情电影尽管30多年来在华人世界影响深远,但说到发展却是几经兴衰沉浮,一言难以数荆因此,要真正解读香港的色情电影,我们不妨先从追本 溯源开始…… 

 

  五十年代的萌芽

  上世纪五十年代,相对于台湾、内地的电影逐渐被政府当作宣传工具,政治说教色彩过重,香港电影到是相对有自由的发展空间,还能继续大力发挥娱乐大众的基本功能,搞出许多应和观众口味题材的噱头,比如当时无论国语片、还是粤语片,都有对女性妖艳风情的细致描写:李翰祥导演的处女作《雪里红》就不乏同情的讲述了一个背夫偷汉的“荡妇”的香艳故事,《翡翠湖》中后来成为大导演罗维妻子的女星刘亮华则有突破性的背部全裸演出——这些情节镜头如今看来自然寻常,但在社会风气还非常保守的当时,却足以令观众啧啧惊叹了。在当时的影片里“性”始终是一个避讳的禁忌;当时的电影,“裸露场面”是绝无仅有,就算是内容上稍稍谈及到性,更已经被批评为意识大胆;六十年代末一些粤语片,像《怪侠一枝梅》、《得o左》和《一代棍王》等,尝试在电影中加入一些性喜剧元素,像女主角衣著暴露,大卖风情,又或是《怪侠一枝梅》里一幕一枝梅走进了一家女子按摩院查案,是少有粤语片将当时一些色情行业的风貌,以比较修饰过的角度,呈现在大银幕之上,但已经大大满足了普罗观众的猎奇心理。,五、六十年代,无论是粤语片或国语片,“性”始终是一个避讳的禁忌;当时的电影,“裸露场面”是绝无仅有,就算是内容上稍稍谈及到性,更已经被批评为意识大胆;六十年代末一些粤语片,像《怪侠一枝梅》、《得o左》和《一代棍王》等,尝试在电影中加入一些性喜剧元素,像女主角衣著暴露,大卖风情,又或是《怪侠一枝梅》里一幕一枝梅走进了一家女子按摩院查案,是少有粤语片将当时一些色情行业的风貌,以比较修饰过的角度,呈现在大银幕之上,但已经大大满足了普罗观众的猎奇心理。 

 

 

 

  百花齐放 大师辈出的七十年代

  七十年代色情片一个重要发展的契机,是一九七三年武打巨星李小龙暴毙,原本是卖座保证的拳脚功夫片在灵魂人物告别人世后,热潮亦火速冷却,影坛一下子变回一池水,根据调查所得,一九七三年是色情片产量最多的一年,曾监制过多出卖座色情片的蔡澜,过去曾在访问中说过:“总结过往的经验,只要每逢电影市场不景气时,就是色情片兴盛之际。”这番说话主要针对色情制作成本轻(相对于动作片),而且食色性也,从来是人之所欲,这亦是色情片之所以永恒受欢迎的条件。 虽然七十年代不少色情片都是粗制滥造,纯粹卖弄色情绰头,但其中仍不乏精致有趣,有情有性的佳作;像李翰祥为邵氏公司开创了叫好叫座的风月片系列,当中几出出类拔萃的经典作,像《风月奇谭》、《北地胭脂》、《金瓶双艳》等,便成功地将古代的色情钜著和市井文化共治一炉,古色古香之余,又难得乐而不淫。 李翰祥于50年代以开创古装“黄梅调”类型片享誉影坛,70年代从台湾重返香港邵氏后,又凭借“风月片”和“清宫戏”延续辉煌。1972年的《大军阀》虽是讲述民国军阀轶闻的笑片,但“叔嫂对簿公堂”、“军阀姨太偷情”两段情节却是十足的“风月”艳事。初上银幕不久的胡锦尽显风骚狐媚,在多部粤语片(如《七擒七纵七色狼》等)中以性感色诱闻名的狄娜也终于褪下衣衫全裸上镜,她们活色生香的演出自然令观众大饱眼福,影片票房大卖之余,还坚定了邵氏公司和李翰祥拍更纯粹的“风月片”念头。于是,便有了后来的《风流韵事》。