戏曲国营原因：它是思想武器 应该用来教育人民

　　何亮亮：上个世纪五十年代，戏曲界经历了一个翻天覆地的变化，其中最关键的就是1951年在全国实行的“剧团登记制度”，这也是“戏改”当中最重要的环节，这个制度决定了以后几十年剧团的基本体制和演艺事业发展的走向，也彻底扭转了艺人们的命运。

　　按照这个制度，经过登记的剧团可以接受政府的资助，从此形成了“民办公助”的剧团新模式，这项制度要求十分严格，往往是以三五个甚至更多民营剧团，才可能合并成一个团，能满足登记要求的剧团。这导致剧团的数量急剧的减少，而那些没有通过登记的剧团，基本就处在自生自灭的状态，或被称为“黑剧团”。

　　经过登记的“民办公助”剧团，性质仍然是民营的，政府会提供部分的资助，同时政府给这些团派“指导员”，这些指导员在最初并不涉及剧团的艺术范畴，而是帮助剧团改制，主要是要调整剧团的分配制度。尽管经过了“剧团登记制度”，那个时候的剧团，大部分还是民间职业剧团。

　　而到了1956年，在全国范围内掀起了农村合作化的运动，手工业、私营工商业社会主义改造的高潮到来了，戏曲界也闻风而动，“国营化”让不少人心乡往之，其实，别说是跑龙套的想“国营”，那些被称为“角儿”的著名演员也动心。

　　据说，张君秋南下到武汉去演出，湖北文化部门接待他的人说，您的剧团是国营的吗?这随便的一句问话，让张君秋好不尴尬，只能含糊作答，我们是归公家领导的。一回到北京，张君秋立即要求“国营”。这段故事可能有演绎的成分，但是也从一个侧面反映了当时的形势。并不是所有的政府部门都赞成国营化的，文化部就并不太情愿，因为太多的剧团在短时期内都转为国营，如果剧团的生存有困难，国家必须补贴，而当时国家的经济力量并不雄厚。

　　在1956年剧团改制的运动中，主要推手是各个地方政府，在一份当时北京是文化(行政)机关草拟的报告里提到，把民间剧团改为国营有两条考虑，一条是出于政治因素，认为戏曲和其他文学事业一样，不应成为私人营业性的事业，它是一种思想武器，专业戏曲团体，应该成为党和国家领导的国家剧团，使它更好地成为教育人民的工具。

　　另一个原因则是来自经济方面的考虑，如果将一部分有保障的剧团改为国营，剧团本身即可以供给管理干部的开支，即可解决干部编制问题。