苦命的明朝大才子徐渭，书画作品精彩极了

徐渭，初字文清，

因考试的文章写得太长，得名“文长”，别号青藤居士。

徐渭是明代少有的全才，诗文、书画、戏曲、军事等皆成就斐然。但他的一生却非常不走运，甚至是绝望。幼年时徐渭被誉为神童，读书过目不忘；17岁参加乡试，因考试时故意将文章写得很长很长，不合套路，八考八不中，以至心灰意冷；后当了胡宗宪的幕僚，胡倒台后，屡遭迫害，又自杀不得，渐渐的，在人们眼里，他疯了。徐渭一生有三次婚姻，最后一次因狂病发作误杀妻入狱七年；53岁出狱，已是又穷又老，靠卖书画为生。

徐渭晚年痴迷于书画，但因其状态疯癫，创作时往往拿笔一番涂抹、一气呵成，也因此开创了中国“泼墨大写意画派”画风，作品为后人顶礼膜拜。

徐渭《墨荷水仙图 》手卷 水墨纸本

了解了徐渭的经历后，再看其对书画艺术的贡献。徐渭最擅长狂草，笔墨恣肆、气势磅礴。明代袁宏道《中郎集》云：“文长喜作书，笔意纵放如其诗，苍劲中姿媚躍出，在王雅宜、文徵仲之上，不论书法而论书神，诚八法之散圣，字林之侠客也。”徐渭给自己的评价是：“吾书第一，诗次之，文次之，画又次之。”

画虽被徐渭排在最后，但因他的书法造诣很深，跌宕纵横的笔法有助于绘画艺术的巧妙变化，正如明末清初作家张岱所言：“今见青藤诸画，离奇超脱，苍劲中姿媚跃出，与其书法奇绝略同。”徐渭的绘画作品对后世画坛影响极大，“八大山人”朱耷一通猛学；郑板桥还直接高喊：“愿为青藤门下走狗”；齐白石恨不得早生三百年专门去给他磨墨。这篇文章主要介绍徐渭的书画作品，与读者共赏。

《驴背吟诗图》

现收藏于北京故宫博物院。画中青藤树枝垂落，树下一老翁骑驴缓缓而过，仿佛在吟唱诗句，悠然雅适。老翁，徐渭仅以若有若无的线条勾勒，远离凡尘的文士形象便跃然纸上；驴，仅用寥寥数笔便形神俱备，尤其是驴儿的步伐，轻快自然，仿佛能听到“咯噔咯噔”的蹄声。枝蔓笔点凌乱，有秋风萧瑟之感；留白使画面意境悠远。整体画法融合了真、行、草、隶四体的意味，笔墨生动，诗意盎然。

齐白石老先生对《驴背吟诗图》膜拜不已。此前他曾反复研习临摹，但叹息地表示：无论怎么画都不像，特别是驴蹄子，画得太棒了，而且非常难画！还留下了，“青藤雪个远凡胎，缶老当年别有才。我愿九泉为走狗，三家门下转轮来”的膜拜诗句。

《墨葡萄图》

现收藏于北京故宫博物院，是徐渭水墨大写意花卉的代表作。徐渭写意花卉，“走笔如飞，泼墨淋漓”。画中的水墨葡萄，串串挂于枝头，以饱含水分的墨色点染，鲜嫩欲滴；枝蔓用干墨勾勒，葡萄叶以大块水墨泼出，风格疏放，酣畅淋漓。整幅画面行笔豪迈，是徐渭所提倡的“不求形似求生韵”。

从《墨葡萄图》的题诗，“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。” 可知，他将野藤中的葡萄与自己人生的凄苦结合为一，是在哀叹自己被埋没的无奈和不平。他在画中尽情宣泄，笔下的葡萄有绘画和书法充分自如的结合，呈现出恣意的美和蓬勃生机。下钤“湘管齐”朱文方印一，尚有清陈希濂、李佐贤等鉴藏印多方。

《牡丹图》

现收藏于上海博物馆。牡丹是他最喜欢画的花卉之一，《牡丹图》整幅作品仅以泼墨，无论花头及叶皆大笔点染，枝茎及叶脉用线条画出，笔墨豪放，极富韵味。

传统的牡丹饱满瑰丽，而徐渭画竹、牡丹实在画人，抒发内心情感。他笔下的牡丹以水墨绘出，其目的是赋予牡丹清雅脱俗的格调和神韵，并借此表达其品格高洁，怀才不遇的伤感，立意鲜明。他曾在《墨牡丹》画上题：“牡丹为富贵花，主光彩夺目，故昔人多以钩染烘托见长。今以泼墨为之，虽有生意，终不是此花真面目。盖余本窭人，性与梅竹宜，至荣华富丽，若风马牛弗相似也。”又有题《墨牡丹》诗：“五十八年贫贱身，何曾妄念洛阳春？不然岂少胭脂在，富贵花将墨写神。”

本幅自题：“四月九日，萧伯子觞吾辈于新复之兰亭，时费先生显父至自铅山，李兄子遂父至自建阳，并有作。余勉构一首，书小染似伯子。命驾皆千里，流觞复九回。马嘶不出谷，鸟影屡横杯。分水邻封会，双珠明月胎。今朝修褉地，益见永和才。天池中漱者渭。铅建两道，首尾相接，共分水一关，故颈联云。”钤：“文长氏”“天池漱仙”“青藤道士”印。鉴藏印：“苏士伯安珍藏”“正气斋鉴赏印”。

《竹石水仙图轴》

现藏于天津博物馆。徐渭酷爱竹子，他居住的青藤书屋的庭院里就栽种着青藤、芭蕉和竹子。此画以湿墨大笔触绘石，石块墨色的缝隙间以双钩留白写水仙的花叶，淡墨画竹，逸笔草草，墨色淋漓酣畅，竹叶俯垂含情，高洁清爽，如其人，品格高洁。

徐渭一生画了大量的竹子，有风竹、雨竹、雪竹、倒竹、笋竹、兰竹等等，行笔豪迈而不肆野，叶、竿用淡墨加胶矾挥洒，产生了极佳的晕散效果。画中题字，运笔舒缓大气，体现了其诗书画俱精的深厚功力。

《黄甲图》

现藏于台北故宫博物院。画中两个荷花叶，一反一正，一大一小，一远一近；叶下一只螃蟹匍匐在地上，仿佛爬行，充满动感；中间大片留白表现秋水。他以大写意手法画荷叶，酣畅淋漓地“涂抹”；螃蟹则以寥寥数笔，简洁概括，生动有趣。整幅画面简洁洗练，清新奇巧。对于这幅《黄甲图》评论中一致认为，是讽刺“依靠关系”而“金榜题名”的那些“不学无术”之人，而“螃蟹”即是指这样的人。

徐渭的《黄甲图》画法的另一大特色是，在水墨中加入了适量的胶，在生宣纸上作画时，可以避免水墨渗散，易于控制水墨的晕化，这种技法正是徐渭大写意画的独创。而且他提倡的绘画艺术重在表现自我，表现画家的心灵，这也是文人画发展到高级阶段的标志。

徐渭的草书

徐渭《草书诗轴》，中国美术馆藏。

释文：幻有知花，践无尽波，一刹那间。

坐见波罗。天池渭

徐渭对自己的狂草极为喜欢，行笔奔放豪迈，笔墨恣肆挥洒，率性而为，满纸狼藉，一般人都很难看懂，但他自己曾在《题自书一枝堂帖》中说：“高书不入俗眼，入俗眼者非高书。然此言亦可与知者道，难与俗人言也。”笔法扭来扭去、纵横不羁，洋洋洒洒，也在宣泄他内心的苦闷、无奈和挣扎。

▲徐渭《草书七律诗轴》北京故宫博物院藏

▲徐渭《草书杜甫怀西郭茅舍诗轴》上海博物馆藏

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编辑丨果然

图丨网络

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